聚焦边防军人的当代军旅大戏《兵峰》2010年7月29日在央八开播后，不仅赢得了不俗的收视率，更获得观众好评。2010年8月1日下午，《兵峰》在京召开研讨会，专家对于该片都给予了很高评价，更有专家表示，这部戏有可能超越《士兵突击》 ，成为2010年又一部佳作。以下为研讨会实录：
出席电视剧《兵峰》研讨会专家名单：
原中国文联副主席、著名文艺评论家 仲呈祥
原中国文联副主席、著名文艺评论家 李 准
中国电视艺术委员会副主任兼秘书长、国家广电总局宣传管理司副司长 王丹彦
中国电视艺术委员会副秘书长 武桂林
中国电视艺术委员会副秘书长 张效岩
中国传媒大学博士生导师、教授 王伟国
原《文艺报》总编、著名文艺评论家 范咏戈
中国电视艺术交流协会秘书长 张乃嘉
总政宣传部文艺局影视主管 李 洋
北京大学影视艺术学院副院长、教授 彭吉象
清华大学新闻与传播学院副院长、教授 尹鸿
《光明日报》文艺部主任 彭程
中国视协理论研究室主任 张德祥
《文艺报》艺术部主任、影视专版责任编辑 高小立
《解放军报》通联部主任 闫金久
《中国军网》副总编辑 张锋
武警电视剧制作 中心主任、著名军旅文艺评论家 丁临一
《解放军报》著名军旅文艺评论家 陈先义
解放军艺术学院教授、著名军旅文艺评论家 边国立
制作方与会领导和主创人员：
广州军区文工团政委 赵亮
《兵峰》导演、总制片人 刘岩
《兵峰》执行制片人 汪莉
《兵峰》演员古蒙儿扮演者 沈佳妮
《兵峰》演员李貌扮演者 江柯
专家发言实录：
总政宣传部文艺局影视主管 李洋：
在近几年军事题材的创作过程中，在我看来《兵峰》是非常厚重，非常有追求，非常新鲜的作品。因为现在作为军事题材年产在600集总量的创作形式下，想找一个新鲜度是非常困难的，坚持它厚重的主题也是非常困难的。我跟他们一道经历了前前后后艰难的历程，我也见证了他们所走过的每一步道路。应该说今天能够在建军83周年的日子在中央电视台黄金时段播出，对这部戏大家几年来付出艰辛的劳动，艰辛的坚持一个非常好的回报。这部戏刘岩会具体是怎么创作的，从我们自己的角度来说，希望军事题材能够越拍越好，拍的不一样，但是拍来拍去，最终还是不要丢掉我们最重要的精神，对于我们国家，对于我们民族神圣的使命感、责任感，爱国保疆。我们去年由兰州军区和北京一家公司一块儿联合拍摄一部《在那遥远的地方》 ，去年播出以后收视率很好，影响也很好，获得了很好的社会口碑。去年整个全年中央一套收市排行中排名第二，影响也非常大。今年应该说我们从西北转到了西南的西藏，拍摄是在香格里拉拍的。这部戏创作是非常难，因为我们知道电视剧现在面临着极大的收市压力，电视台的压力，方方面面的压力，坚持从精神气质出发和我们高尚主题出发的创作可能越来越稀有了，今后这种道路可能也会越来越艰难，我们感觉到强大的来自产业之后，我们国家对市场化的压力，这可能是中国社会面临的一个的命题。如何适应整个大文化产业发展，同时不要丢失和缺失我们民族的产业精神。
我觉得《兵峰》给我们自己创作，特别是对军事电视艺术工作者出了一个难题，当时我跟刘岩说这个题目太难了，我多次想妥协和放弃，不要做这样一个有难度，非常市场化的作品。刘岩坚持，广州军区创作团队的坚持，以及我们很多老师们的全力支持，各位老师给了很多的建议，还有军队的评论家们献言献策，使得《兵峰》创作在剧本阶段，制作阶段到播出阶段，有一个非常恒定向前推进的脉络。在座各位老师也见证了我们创作的艰辛。现在主旋律的创作像前几年拍《士兵突击》一样两眼一抹黑，走在冰面上，不知道这个冰什么时候会塌陷，危险系数越来越高，风险系数越来越大，播出的难度越来越大，我们肩上的压力也越来越大，感觉出发的时候就开始冒汗。
这部戏整个拍摄和创作过程中，他们基本上在海拔4000米的实地拍摄和实景拍摄，我曾到现场看过他们拍摄，非常的艰苦，所有演员基本上都晒成了黑人，小沈那时候晒的非常黑。刘岩也是很瘦小，穿这大衣，在雪地里站着，非常滑稽的形象，非常艰苦。而且在拍摄过程中曾经出现过两次恶性的车辆事故，车翻车了，好在车毁，人只受了一些轻伤。看来是坚持我们《兵峰》的高度，深度和厚度的作品，的确是付出了惨重的代价。但是，看到这部作品，我们每次看了之后心里都非常的激动，因为有一种坚持，有一种追求的作品，我们今天所有的作品在追求市场的最大化，利润的最大化，在追求收视最大化的年代，追求为了国家、民族，而不是为了小我，为了国土的安全，在那样艰苦的地方，把镜头对准那样一些人，我们边防官兵，这样一部戏在整个军事题材类型中也是非常少见的，所以应该是无限风光在《兵峰》，这部戏现在完成了从剧作、制作到整个后勤的剪接。从原作39集压了十多集，现在达到了非常精致的地步，当然现在有待于观众深度检验，也有待于专家的深度批评。一部作品作为军事题材，特别是在广州军区的方向，有若干年没有出作品了，继《归途如虹》之后，我们又盼来了一部广州的优秀作品，又是把镜头留给默默无闻，离我们最远，离我们最看不见，最困难，我们军网的同志领导也都是老高原，他们在高原上待的十几年，一会儿他们也会发表他们自己看《兵峰》的感受。其实作为军人，对这部戏有特殊的情感，因为我们也去过高原，去过西藏，知道那里的艰苦，知道那里士兵的状态，他们的内心世界，他们丰富的情感，以及他们极大的苦难，我们都知道。包括李貌这个士兵的形象，那一段也非常感人。我觉得这是一个值得认真的像《士兵突击》一样不断的嚼，不是靠情节取胜，因为那是一个沉默的高原，那是一个沉默的《兵峰》，在那里有一种精神，在追寻那个精神，这部片子是发生在道路上。广州军区创作团队在追求艺术的道路上付出非常艰辛的努力和代价，作为观众，作为创作的经历者和见证者，我向他们表示祝贺！谢谢大家！
著名文艺评论家，中国文联前副主席 李准：
《兵峰》不但是广州军区、整个军旅题材电视剧创作一个重要的收获，而且也是全国电视剧创作很特别的收获，也是献给建军节的一份厚利。
从我的经历和状态来看，我觉得它最大的价值，就是对当代中国军人的牺牲奉献精神，当代中国军人的崇高做出了新的发掘，在寻找我们当代精神制高点上做出的新的发掘。我觉得这部片子的灵魂和主干可以用两个字概括，就是“崇高”。为什么他对当代军人的牺牲和风险精神做出了概括？概括说就是它非常真实而且推向极致小我表示出来，当代中国军人，特别是高原缺氧，随时都可能发生雪崩、泥石流、暴风雪等等，随时都会要了他们的生命，这些对他们来说已经是最起码的挑战，只要他想做一个合格的边防官兵，在西南这个地方，特别是西藏边防，要真正完成自己的使命，这些都是最起码的。还有一个，我觉得是非常深刻的启示，这些边防官兵都是现代的，有些还有高学历，肖沐天不仅是研究生，而且是全军的武术冠军，这些人都有现代的生存技能，现代生活方式的必备条件。但是在这个地方他们坚守，特别必须牺牲自己现代的生存方式，他们只能面对孤独和寂寞。在高原边防线上一个兵要守护多长的边境线？手机不通、交通不通，说话也找不到人，在这种情况下坚守自己的职责，各种现代人迹交流，情感交流，各种时髦东西的享受对他们来说都没有，统统都看不到，我觉得这比肉体、物质的牺牲是一种更深刻的牺牲。还有，他们在这种孤独中，几乎在生命禁区面对极端的挑战，他们要不断做出个人亲情、爱情，甚至于荣誉的牺牲。好不容易爱上一个人，但是两地相隔，这个人不能上山，肖沐天三次推迟婚期，好不容易穿上的礼服，但是只是因为在高原上跳了一下就失去了生命。这种牺牲是美丽又崇高了。肖沐天的爸爸，他祖父、祖母进藏以后在那儿牺牲的，他的母亲也是牺牲在保卫和建设西南边疆的岗位上，他父亲因为忙于工作，到了癌症晚期，肖沐天在执行特殊任务，不能回到拉萨，只是回到拉萨，不是回到北京，居然不能回到拉萨给他父亲做最后的守护，我想这种牺牲是最深刻的牺牲。郝大地丢信是为了兵站追军马把信丢了，这是在内地和其他边防不大容易遇到的事情，但是这在西南边防这成了家常便饭，他们非常真诚牺牲和奉献不断发生，不断拷问他们使命意识的纯粹性，拷问他们对人生价值的理解，一个人究竟该怎么活？这个片子从头到尾写小分队的行动，没有写内地如何如何，也没有写灯红酒绿，挥舞着荧光棒呐喊的人，但是我觉得它像一面镜子，时刻照着这些人。我觉得像这样一种牺牲奉献精神，那才是我们这个时代真正的精神。至少到现在为止，我在别的作品里还没有看到像《兵峰》这样，对当代军人的军婚，对他们牺牲奉献精神，对他们的崇高能有这么多层次，这么深入的发现，我觉得这是非常了不起的。
第二点，我们整个精神生活，我们的文艺创作，包括我们电视荧屏应该是越来越丰富多彩，只要是健康向上，只要是不违法，只要是群众接受的，都应该让它存在，像《兵峰》这样的作品应该是它的最长音和它的主旋律。我原来记得我们电影局的局长，他写的一部最有名的诗就是“和平的最强音”，他在五十年代提出这样一个标志，我觉得这是非常重要的。我觉得像《兵峰》这样的片子，从它的整个美学品格，从它的整个精神文化品格来说，应该是在我们整个电视剧创作，包括我们当前很多文艺创作中，它的美学品格，精神品格绝对是电视剧高端的。现在有很多影视的大片，包括古代的题材和历史题材都有好的。这个思想封闭在我们时代最前沿，我们生活已经到了这种时候，还需不需要奉献精神？看了这部片子就是一面镜子，那么多人拿着荧光棒，不知道上面唱什么，一个劲在那儿喊，那么多人在那儿一掷千金。我想先不说这些东西品位的高下，至少这些人能够这样做，就是以《兵峰》边防官兵的牺牲和奉献作为前提，没有那些人在那儿守护我们的边疆，他们的高谈阔论怎么解决，他们的荧光棒怎么挥舞。如果消费就是一切，消费精神，消费时代，消费历史，也消费着人，消费着前途，有点醉生梦死。《兵峰》对男女老少也是一个励志的标志，看这些人是怎么活的，他们怎么让自己的生命发光发热。
第三点，刚才效岩主任说的，摄制组的精神值得学习，这样一个选择，广州军区和成都军区有很多的交流，刘岩本人就有高原边防官兵的情节，就觉得他们太可爱，但是他们生存方式和他们付出的牺牲太少有人了解。你不看《兵峰》有多少人知道我们有那么多官兵生存在那样的状态里，你看郝大地，看肖沐天他们是怎么生活的？他们每天想着完成怎样的使命，怎么让自己的生命活的更有价值，而不是想着升多大的官，不是想着到哪儿跳舞，到哪儿买时髦的衣服。这个摄制组是怀着敬畏的心创作。我看了五分钟的片花，创作和拍摄这个片子过程中的本身，就是一次生命的高峰体验，就是一次生命的历险，怀着一种敬畏的心态拍边防官兵，用自己生命高峰体验，拍出边防官兵的高峰体验。这不片子从头到尾管产着生命的高峰体验，生命的光彩和价值在这儿才显得最灿烂。受到的打击越厉害，发出的光芒越灿烂。虽然没有多少人知道，没有多少人看到，但是他们发出的光芒最灿烂，边防官兵发出的光芒不仅仅是修公路，一公里有一个战士倒下去，实际上在日常边防坚守中，他们付出了多大的生命和情感。摄制组两次翻车，这是拿命在搏，这样的片子跟在大楼里拍出的片子怎么能同等对待。只有28集，我们知道边防军人的生存状态，我们对比自己我们有多少感悟？文艺到了任何时候，只要针对文化层次修养，他一定是思想艺术含量相对不够高，主要是速度和刺激人感官的东西，一定是受众面最广。我想这也是精神文明和物质生产本质的区别。任何最先进的思想和精神，都不可能是自发的产生，都需要最先进自觉的创作，反过来加以迎合。
这样的片子，这样的摄制组应该受到更大的关注，应该使人们想到更多的东西。谢谢大家！
原中国文联副主席、著名文艺评论家 仲呈祥：
看这个片子，我主动给《光明日报》文艺部主任彭程同志打了电话，我是我呼吁知识分子应该首先在我们这个时代，面对市场经济发出科学的声音，争取民族更加光明的未来。因为《光明日报》在我看来是二十一世纪科学与艺术结缘互补，所以我呼吁我们舆论界要拿出版面来，很好的宣传这样的作品。今天中国电视艺术委员会三位秘书长都亲自到会，我认为他们的传统非常好。对于一些值得研究的，要大力推崇的艺术品，作为中国电视艺术界最高学术结构，作为广播电影电视总局的职能机构，有这个神圣的职责，旗帜鲜明的优秀作品鸣锣开道，做好这个工作。另外，正如这个片子一开头的字幕，在中国人民解放军的序列里，有边防军这个序列，原话是这样讲的，他们这群人离现代生活很远很远，远到已经感觉不到他们了。但是这群人离国家民族尊严最近，近到他们代表着国家和民族的尊严。这个词儿写的很好。这提供了我们这部片子非常重要的精神制高点，时代呼唤的从崇高，民族最需要的尊严。前几天在《光明日报》上用了两个整版，发表了北京大学教授讲文化软实力和走出去的问题。他作为一个中国最高学府，北京大学知名教授发出了这样的声音，他说大家要看到，中国现在经济上去了，但是文化是值得我们面对一个严峻的课题。他指了，我们要出去办孔子学院，韩国也要出去办他的学院，而且数字还要跟你比，日本也要办他的，印度也要讲他的，都要走出去，所以我非常赞同一个观点，文化、艺术这个东西不是以量取胜，而是以质取胜。文化走出去，不在走出去的量，而在走出去的质。你是不是把你民族的价值观，把民族的精神，最具有人类当代价值的东西推荐出去了？走出去了？王月川教授的文章里公开点了，他说我们现在有的电影，说是走出去了，但是是一些没有思想的电影，也就是没有民族价值和观念的电影，这样的东西走出去是没有意义的。同样的道理，我非常感动的一条，我认为这部作品是一群党和人民培养的艺术家，用他们的生命在坚守艺术的价值，在维护民族的尊严。这一点是让人钦佩的。在市场经济的条件下，他绝对是看到了精神的宝贵性。我最近参加会议，每一回我都要说孙部长说的话，她毕竟领导过我们，他当了五年广电部长，十点文化部长，他说十五年的部长生涯，他深深领会到了文化如水，润物无声。文化是一个亲人在民族肌体里无处不在的软实力。也就是说你这个民族究竟有没有凝聚力，究竟有没有你明确的精神价值取向，有没有崇高感。就因为人民的军队代表着民族的精华，从一定意义上讲，军魂就是国魂，就是民族魂。这部片子讲到了一条，这一波人，肖沐天也罢，郝大地也罢，他们是另外一个视角进去的古蒙儿，完成改变了他们的精神走向，改变了他的价值取向，使他成为一个真正意义上大喜的人。靠什么？全部没有靠说教，全部是以跟着他们走这一着之后，像李真同志刚才说的，灵魂受到一次洗礼，一次净化，所以在这种情况下，我觉得我们现在这个时代是太需要呼唤崇高了，太需要坚守民族的精神家园。因此，从这个意义上讲，一群年轻的艺术家，用他们生命的价值坚守艺术的价值，这是非常可贵的。因为今天已经有人把艺术说成就是搞娱乐，就是获取视听与感官的快感，至于精神上有没有内容，有没有思想在其次。
而且这部片子另一点非常可贵的是，确实开拓了当代军人人性的深度。中国影视作品不多的动物演员上字幕，这部片子里的警犬是作为一个演员出现，它是艺术的形象。当代军人怎么看？他救古蒙儿，古蒙儿要自杀，也是对待生命的态度，谁说没有人心的深度？尤其你看了里面，随便举个例子，由于郝大地丢失了一百多封信，怎么办？老规矩，捱顿揍。肖沐天有办法，这一班，那一班代替给家属写信，在那个冰天雪地里念信的时候，七尺男儿谁不潸然泪下，那么多的感情，夫妻之间的感情，恋人之间的感情，确实是净化人的灵魂。这部作品干净到恢复了艺术的本性，超公益。审美，艺术的本质功能就是追求精神美感，而不是追求功利。但是好的艺术品深化了人的精神境界，倒过来产生物质动力，产生创作物质新的动力。我们现在太缺乏这种作品，所以我赞成李准刚才同志说的，我看这部片子我想到李洋同志说，一个较小弱不禁风的刘岩，批着一个托到地上的军大衣，……，那天我看到王挺，就是郝大地，也看到了扮演军医的吕一丁，他们看到那个沼泽地，刘岩说不能下去，但是他什么都不顾我跳下去了，漩涡一卷就卷走了，这是一种真正的艺术创造。正因为如此，这个片子给人的精神美感才是一流的。我想这里面的人，捍卫了祖国的尊严，镇守了边疆，实现了他们对生命的人文关怀，体现了他们存在的价值，这就是最高的精神。
最后我要重复我的意思，我们电视剧文化是宝塔，这个塔座里越多样、越丰富，越好。但是有一个基准线，你不得超越我们民族价值曲线的底线和伦理道德的底线。你如果削减民族凝聚力，降低民族水准我不赞成。但是电视剧宝塔塔尖，只应该像《兵峰》这样。《兵峰》这部作品现在是山峰的峰，我理解他是引领全民族攀登精神的高峰，他在初稿的时候是锋的锋，也有道理。他讲的是兵的灵魂里面最具锋利的那一道东西。现在确实我们呼吁不愿意出现这种情况，面对市场经济，在那只无形手的作用下，挂着收视率最高的招牌，而把一些本来只有资格，只能够在塔座里面占一席位置，还需要提升的东西，不仅挤到了塔腰，甚至捧到了塔尖，用它引领民族精神的航程。相反，由于收视率的左右，把《兵峰》这样本应在塔顶的作品，拽到了塔底或者塔腰，甚至有的已经挤出了塔身，那样的话我觉得不符合中央关于先进文化引领电视文化前行的英明指示。我呼吁我曾经工作过的中国电视杂志这些刊物，应该毫不吝惜拿出版面宣传这样的作品，这样才能不负时代和人民托付给我们中国电视艺术界，最高学术机构的职能。谢谢。
文艺报原总编辑，著名文艺评论家 范咏戈：
正在中央电视台电视剧频道黄金时段热播的电视连续剧《兵峰》，作为一部行走剧，他的创作颇为不易。三年六字在西藏边防线上行走，在电视剧创作非常浮躁的今天，《兵峰》主创者这样的创作姿态令人敬佩。正像剧中娜叶说的台词：在每个人都在动的世界里，唯有他们不动，安静的无人知晓。
对这部戏的评价，首先我还是要感谢广州军区给这么一个机会，当面能够跟主创同志在一起，听一听一线和专门们的评点。我个人认为，这部戏是一个强强联合的一部戏，编剧邓一光，导演刘岩，邓一光写了很多好东西，那天中国作协副主席陈建光碰到我，他是听邓一光说的，邓一光开过他的作品研讨会，也认识，说你对邓一光作品评价挺高，所以我觉得这是一个强强联合，刘岩，包括整个团队才有这样的一个结果。另外，我感觉到也是广州军区具有电视剧里程碑的意义，这一点我们当年在文化部的时候，广州军区搞的《和平年代》，中间我看的比较少，《和平年代》我们两次去广州，跟主创在剧本创作阶段，因为广州军区是身处特区，他希望你不要光以你特区部队生活作为整个主旋律，因为还有很多部队住的非常艰苦。后来他们又第二次深入生活到了兰州军区住了一段。现在我觉得像刘岩他们也是处在特区，军人的条件要比边防军人不知道好多少倍，作为广州军区的人到西藏拍这样一个边防军人的戏，更是难得可贵的，刚才大家也充分肯定了他们军人和电视人的职责，颇为艰难。也确实功夫不负有心人，付出了这些，他的作品是别的题材无可替代的。
我感觉他在揭示军人崇高风格有很多发现和新的展示。因为从黄继光、董存瑞，战争年代军人精神和军魂很多东西是很恒定的，如果有新的诠释和新的发现，要得到重新的肯定，把军事题材创作往前推进了一步，这一点也是这个剧做的非常好的。他能够把人习以为常的兵魂、军魂上升到现代的世界里，也部电视剧提供了很多启发，业提供了范式。我们不可能都跑到那边，都成为边防军人，但是他们生存方式的揭示对我们是有启示的。
我感觉这部戏把情节为王和思想为王两者达到了统一。这部戏情节是很密集，很有张力，也可以说是情节剧，一路上遇到的事和最后的战斗等等，他真不是坐在家里谈情感。过去我们谈情节好像一定要削减思想，思想削弱了，也确实有一些电视剧是这样，除了打打闹闹，留下的东西不多。但是我感觉到，《兵峰》这部电视剧把两者结合起来，他也是思想为王的。他把每一个故事，每一处设计能够直接逼向人性的高度。电视剧按照他的艺术规律，他和文学作品最大的区别，一个是渐变艺术，一个是骤变的艺术，文学艺术可以从容描述，慢慢的发展，电视剧不是，他必须不断的折腾事，这是骤变，所以情节为王也没什么错误，你如果就是做到了这一点，但是你没有一个深厚的底蕴，这样的话势必变的非常苍白。我觉得这一点是《兵峰》既是高扬的主旋律，指向人的生存方式等等方面，有一些非常厚重的东西，同时情节上是扑朔迷离，经常绝处逢生，才能把观众拴在这儿。
总的来看，这部电视剧值得很好的总结，他的形象比较好，也是过去一些专家老说的，因为你光有很好的立意甚至故事，这个故事是一个小分队在行走，这样发生了很多事，一群战士，一个军嫂，一个年轻的姑娘还有神勇的军犬，很集中，但是又很独特。当然他说的很流畅，就是说他把很复杂人性整理的东西化为可视性很强的画面。我觉得这个功力不一般，不光是感动。
还有一个成长主题，就是古蒙儿，她原来想自杀，对军人是毫无理解的。另外两个女主角进入戏和设计也跟以前不一样，我看了不少军旅题材电视剧，里面的女角色多数是为色彩服务的，美女记者什么的，我觉得她担负的任务确实像导演说的，是以女性的视角，以对抗和同步的目标解读高原军人。她越对待，越现代，最后她解读起来我们当代军人的形象越结实，越崇高，他设计两个女主角很好的完成这个任务。
中国传媒大学博士生导师、教授 王伟国：
看了这部片子很有感受，我曾经去过高原，我走到一个4700米的兵站，上面还有5000米的兵站，那边不让我们上去。我们去了七个人，有六个人不行了，动不了，我还能动。那个地方早晨用水是冰冷刺骨的，拿水漱口得赶紧吐出来，绝对受不了。后来到了一个兵站，那个兵站有一个班，我们到那儿士兵全在太阳底下晒太阳，我们去了他们觉得很奇怪，怎么来人了，一听说我们采访边防哨所，很热情，拿出桌子，拿出一百多个罐头给我们吃，我们感动的不得了。那个地方环境特别恶劣，4000米的高原，稀薄的空气，缺氧，行动都很困难。我看了这部片子马上想起了我自己的体验，经过一个兵站，每个兵站在那儿住一天晚上，想起了刘岩拍这部戏的不容易。刚才看到那个小片断，从山上滑下来的时候，我说这个摄影师跟他同步滑下来，今天看确实是同步滑下来，那是玩儿命的。我自己曾经绑在火车头上同步拍火车，我看了之后对剧组的精神，以《兵峰》的精神拍《兵峰》。我看了封面的介绍，平均4000米以上的海拔，六年时间的创作，我看这个特别受感动。假如说看了这部电视剧毫无受感动，这个人精神有问题了。什么能感动你？艺术的东西能感动你，晚上节目里像交友节目能感动你？我很赞成刚才仲主席的讲话，文化软实力对于国民的影响，对于国民精神世界的影响非常现在。假如说轻视《兵峰》的作品，轻视这里面的崇高精神和生命精神是不应该的。我下面谈几点：
第一，这部片子在和平年代，宣传边防军人在军人的尊严、荣誉的作品，这部作品讲他们兵站在海拔5037米的高峰上，那是挑战生命极限的空间里生活。这里一方面自然环境肯定极其恶劣，但是这样边防军人他们为了保卫国家领土的完整，以及捍卫国家主权，用现代话来说是国家的核心利益，进行了他们应有军人职责，一点都不含糊，他们能够忍受所有的一切，但是不能放弃国家的尊严，民族的尊严和国家的利益，这个特别突出。这一点作为当代军人，高原边防地区军人独特的境界。
第二，这部片子里，从另外一方面看出保卫人类的文明成果，就是讲偷猎者的情节。这个情节过去也许没有，但是在新的历史条件下，可能这个地方成为偷猎者穿越国境，反人类的。这部片子表现了独特国家利益和边防军人的职责，这一点也是非常清晰，到最后围剿这些人也是非常有智慧的将他们赶回去了。
第三，独特高原地区边防军人，更多是忍受孤独，忍受高原病，可以忍受远离亲情，但是这些边防军人为了守住国家，守住大家的爱，他可以放弃、忍受自己的一切，奉献出自己。尽管肖沐天女朋友牺牲了，山红为了给边防军人演出牺牲了等等，体现了我们当前在独特高原环境下军人非常独特的奉献精神。
第二个方面，这个片子宣传崇尚军人的崇高精神，这一点是非常独特的。假如说为了新中国的前进，董存瑞是崇高的精神，现在所谓雪域高原上的解放军的崇高精神另一种表现也是非常有特色的。在这种艰巨下和矛盾激化过程中，体现崇高美的精神价值，从而反映在高原上解放军他的英雄和英雄主义奉献精神和不怕牺牲的精神，在一点在这部片子里也非常突出。所以朗措牺牲，带着微笑牺牲，他并是不知道自己要牺牲，笑对牺牲。包括肖沐天的牺牲精神，郝大地的牺牲精神等等，当然他们牺牲，郝大地下去以后，这个河水尽管在香格里拉拍摄，肯定是冰冷冰冷的，冲下去以后，导演说别下去是有道理的，肯定遇水是会很冷的，一次不行要两次。我看到这个以后，假如央视把这个东西拿出去作为某一个频道的宣传片，这个东西是怎么拍成的，可能对观众感染力很大。像《沂蒙》拍解放军过桥，沂蒙动员了一千多妇女，扛着门板解放军踩过去，妇女动的脸通红通红的，很感人，像这样的东西，最主要写人与艰难自然的冲突。黑马河的险，大风口的风，雪崩的场面，关于冰大阪，冰大阪我看了好几次。以及暴风雪、泥石流等等大自然变幻莫测的情景，他们都一个个的过。这部片子里的崇高精神，主要是自然不可抗拒力量的抗争，显示出军人一种特殊空间里，特殊环境里的处境。这种崇高精神是为了战友，为了人的生命，为了能够安全的到达目的地，写军人独特的意志，这些军人是非常了不起的。在和平年代里，西部边防战士在日常生活中的崇高精神，在这上面展示了人的精神价值，是精神突出的人格魅。这一个班的人，一个个受到的拷问，人性受到拷问，良心受到拷问，甚至生命受到拷问等等。像古蒙儿这样的，最后敢于正视自己，对边防军人的职责有了正确的认识。包括李貌在极端孤独中也找到新的欢乐，我觉得在这方面都是一种崇高精神的表面。
第三个方面，这个作品讲军人的生命观和生命价值。这个片子里十分注重对个体生命存在，以及集体生命一种赞美。这个也是非常突出的。包括军犬这条狗的生命价值，正因为这个作品比较生动写了军人的生命观和生命价值，才能有对生命意义崇尚精神的赞美。才有可能这些军人一次又一次与恶劣的自然环境抗争。这些一次又一次不屈不挠的抗争，显示了尊重个人价值的重要性，这是非常重要的方面。尊敬个人生命价值，也就是对集体生命价值的尊重。同时，又以牺牲个人价值生命，当中显示出军人平凡的美，这直接写了军人的牺牲精神。同时间接写了肖沐天女朋友的死，桑红的死，还有一个六个月的婴儿死等等，这些间接的写了奉献精神。这些方面，我觉得把生的希望给别人，把死留给自己，这是边防军人对生命的意义和生命价值最大的，最高的认识。
第四个方面，这个片子艺术家的美学追求是非常鲜明的。这个美学追求主要是四个方面。第一，非常独特的雪域高原美。这个在电视剧里我还没有看到过，过去我看过《昆仑女人》等等都没有这个壮美，这个壮美本身是一种美学品格。人在这么一种壮美的空间里，你不能不感到人的伟大，生命的价值，崇高精神全部在空间里表现出来，这是非常有价值的。第二，对真实美的追求。这部片子里导演对真实美的追求是非常执着的，在刚才五分钟花絮里更加深了我对这方面的认识。第三，对现实主义的美学追求。我们的作品一定要支持和弘扬现实主义创作精神。现在现实主义精神不断被削减和异化，这是非常不好的倾向。这部片子里一种精神我们一定要支持，一定要弘扬。第四，这部片子的结构有它的特点。这部片子结构有两个方面，一个是陆上叙事结构，这部片子都在动，从边防哨所走下来走了大概七天，这个事情全部发生在这样一个过程中，但是他又穿插了一定的风雪行动，以军人行走叙事为基础。正因为这两个方面交叉叙事，随着时间的推进，这两个叙事越来越接近，最后成为一个整体。这个剧本我没看过，至少在导演的组织上是精心组织的结果。正因为有这种结构方式，是这个片子显得既有散文化叙事的特征，同时又有情景化叙事特征，这两方面的交接比较好。
《光明日报》文艺部主任 彭程：
《兵峰》给予我的感受是十分强烈的，从其思想的深度到艺术的功力，都是非常出色的，用“震撼”这两个字来描述是恰当的，毫不过分。关于这部电视剧要说的话很多，这里我把感触最深的几个方面简要的归纳一下。
第一、对生命的珍爱，对灵魂的拯救。我认为这是它的核心主题，我看到一个说法，说它是中国版的《拯救大兵瑞恩》，我觉得这个说法很也意思，它表达的观念是每一个生命知难而上的，只要有一丝希望就绝不放弃。相对于很多影视题材当中对牺牲的大力赞扬，我觉得这部电视剧有它的突出的品格就是在强调牺牲的同时更加强调了生命的可贵，我觉得这是折射出了现代生命意识，与当今时代精神高度吻合的人文关怀。兄弟班对藏族士兵朗措的救助是一条明线，但是电视剧中受到救助的不仅是朗措一人，还有因为对生活失去信心的古蒙儿，甚至是邻国因为风雪而越境的牧民，剧中主人公在非常艰苦的条件下背着他走了几公里。这些细节占的时间很短，不大引人注意，但是我觉得它却很能够表达我们军人珍爱生命的情怀。还有一些镜头也都表达了这种情怀，电视剧中贯穿前后多次出现的用面部表情特写的形势，表达了肖沐天对战友牺牲的痛苦感情。还有对只活了6个月就因为肺炎死去的女婴，还有在桑红遗像前的喃喃自语，还有在修路烈士碑前献鲜花，这些都非常感动人心。在这里死亡是一种有力量的映衬。剧作不仅表达了对肉体生命的拯救，更表达了对精神生命的拯救，在一次一次任务中时时刻刻面临死神的煎熬，包括兄弟班和这两位女性，他们希望战胜怯懦和逃避，人性在危难中获得了升华。古蒙儿开始是一个心灵受到创伤厌倦生活的人，但是遇到了肖沐天、朗措、郝大地，很多人都对她的精神世界进行了启示，让她可以充分生活。包括在交通站得了严重心理疾病的李貌，在他们的关爱下也有了很大的转机。在此之外还有一点要提到的，就是雪域高原蕴藏的精神力量，也是对 每个人的精神升华和拯救，我觉得它是无言的主角。
第二点感受，是这部电视剧对于人性的出色描绘。在一种特殊的环境背景下写出了人性的真实性和丰富写，可以说体现了难得的深度。几乎这里面每个人都血肉丰满、栩栩如生，像军嫂对爱情的忠贞，像朗措对曹军医的善良，可以说塑造的非常成功的人物形象。在古蒙儿、肖沐天、郝大地身上更加凸显，我们习惯对军人的认识中，郝大地显得有几分另类，甚至是有点让人感到头痛。这两个人同样有军人优秀的品质、高贵的情怀，但是剧中两人冲突贯穿始终，但是这种冲突很难用谁好谁坏来评价，而是来自于他们各自的天性、行动思维方式。而经过古蒙儿这样一个有叛逆色彩的见多识广的现代都市女性的视角对他们两个人做的评判，对该剧的人性思考做了纵深和张力。实际上古蒙儿的出场对所描述的雪域高原环境加入了当代生活的丰富和复杂性，剧作对这一点处理很巧妙，不是通过镜头上直接表示都市生活来表现，而是通过在那种环境下生活的古蒙儿心灵来表现，这样就塑造了人物的时代空间，在更加宽广的空间下进行了描述。描述的眼光是平视的，他们身上蕴含的道德高度、人格力量让人非常信服，也最终达到了令人仰视的效果。可以说这些军人形象尤其是郝大地和肖沐天，丰富了影视题材军人形象的画面。这是我的第二点感受。
第三是它的崇高之美，它是一种古典史诗美学风格的当代呈现。剧中两个女人、七个男人在高原上行走数日，历经磨难，过黑马河、过大风口，雪山上做手术，与邻国军人对峙，勇闯雪崩区，攀登冰山达坂，还有差点踩到地雷命悬一线，智斗国际盗猎团伙等等，跌宕起伏，惊险不断悬念连连，一个高潮连着一个高潮，始终吸引着人们的目光。这样的故事框架我觉得它是有一个原形的，最终可以追溯到古希腊史诗《奥德赛》当中的英雄奥德修斯，一路上历经劫难才返回故乡。我觉得这样一个故事框架构建了强烈的戏剧性，使作品具有一种壮美、荡气回肠的效果，和当代很多影视作品中某种萎靡、细碎、衰弱的品格形成了强烈的对比。
这是近年来很少的把英雄主义发挥到极致的作品，整个剧追充溢这一股阳刚气概，雪域高原戍边军人对祖国、对人民、对战友、对亲人的爱和忠诚，他们的大无畏、吃苦耐劳、牺牲精神，他们的高尚情操、都被表达得淋漓尽致。在信仰缺失、物欲喧嚣的今天，恰如电视剧名字《兵峰》那样，他们一直在用军人的铁血忠魂，铸就着一座座外地无法跨越的“兵峰”，树立起了一个道德的标高。
武警电视剧制作 中心主任、著名军旅文艺评论家 丁临一：
今天是八一建军节，感谢会议主办方给我这个机会，谈一谈自己关于学习这部优秀剧作的一些体会。我觉得在近年来我们人民解放军建军83周年的日子里，《兵峰》这一部优秀剧作在中央电视台黄金时段热播，确实能够代表当代中国电视剧创作最高水准，也能够代表我们当代几百万解放军和武警部队官兵们的精神面貌，我觉得这部优秀剧作是我们当代军人，在我们军人的节日里向祖国，向亲爱的人民做出非常出色的，也是非常令人感动的，也是非常令人亲切的一个报告，请祖国放心，让人民放心。我们这支军队我们现在什么样，我们在做什么，我觉得这是非常优秀的。前面听了很多老师和专家的意见我很赞同，很受启发。
第一点，这部电视剧作品，我们军队军事题材创作大概30年了，可以说它在艺术品格上是独树一帜的，它是富有创新意义的。因为我们看这部电视剧很容易被它吸引，很容易感到它令人耳目一新之处，很容易感觉它跟我们看到几乎所有军事题材作品都不一样，就是它唯美的风格，它对于那种非常纯净，又非常崇高，绝美意境的追求。我回忆一下在我们将近30年军事题材电视剧创作里面，恐怕只有几部短片的创作，比如说一个姑娘三个兵等等，只有这个系列才能称得上唯美风格的追求，其他的没有，没有并不是我们军队艺术家吗他们不曾想到艺术视野狭窄到感受不到这个唯美性，而是你写一篇长篇电视剧追求这样的唯美风格，其实是一种创作的冒险和艺术的冒险，你必须有很充实的知识内涵支撑它，否则你支撑不下去。可是我看《兵峰》，可以说我们主创通过自己的努力，通过自己艺术创新，出色的完成了这么一次探索。首先他展示给我们的舞台，一般电视剧我们感觉是难以想象的，他的舞台是在高原，我们在这片高原上看到是雪山、大坂，那么蓝的天，草原、河谷。在这样的舞台之上，一方面作为自然环境有一种独特的，或者说绝美的审美效果，同时他对于我们边防军人来说，确实有一种生存的挑战。因为它海拔非常高，在这些地方我们看有一些镜头，有一些镜头是在动物世界里选进来的，长途跋涉的候鸟在飞跃高原，它的翅膀伸展环境都是不一样的，都是非常艰难的翻过去。正是这样的舞台，《兵峰》主创有这样的胆略，敢把高原作为我们这部戏主要的环境，也敢于把我们主人公放在这样的环境里展示。所以从舞台和写的人物来说，可以说是如诗如画，整个舞台大背景像画一样美丽。所展示的人物像诗一样，非常动人。像郝大地和肖沐天，作为当代军人两个典型代表，他们的美是不一样的。肖沐天可能更精致一点，身上现代意识更强一点，毕竟他是从广州军区过去。郝大地更粗犷一点，所以他们身上军人独有的美形成互补，从这部戏一开始一直到结束都给我留下非常深刻的印象。还有前面王老师讲的朗措，确实朗措的笑容我们看了之后永远不会忘记，朗措这个人物在里面一出现就受了伤，可是他受了伤跟着小分队一起走，一直走到绝境，他为了整个下分队的生存，为了他人，他自己勇敢的跳到了冰川里面。从朗措在草原上一出现，他的歌唱，他行军过程中种种表现，他和古蒙儿和小分队的交流，一直到最后他爬在冰峰上看战友最后一眼，最后毅然决然跳下去，这个人物是我们这部戏写出非常独特，非常阳光。这部戏确实从艺术风格上，从艺术的美学追求上是独树一帜的，我们30年军事题材电视剧创作里面，他是带有很高艺术品质或者带有很强创新意义的作品，他跟我们电视剧创作的启示和探索方面所取得的成绩，跟我们整个军队电视剧创作会带来一些新的东西。
第二点，这部作品在塑造当代军人形象的时候，不是封闭的也军人，也不是封闭写军人的精神，确实把我们当代军人核心价值观，与珍爱生命、热爱自然非常现代的人生意识，水乳交融的表现出来。当然，首先这部戏是写军人的核心价值观，“风暴行动”虽然是背景，但是这种背景在中国当前大环境下，我觉得背景写的是很漂亮，也是非常必要的，也是非常能够回答当代观众关注的。这部戏是高度关注国家安全，也是非常自豪的，非常坚定的张扬军队的使命意识和责任意识。从“风暴行动”作为一个背景的展示，以及整个下分队他们的行程，他们的行进，一直到最后和国际暴力犯罪集团斗争。贯穿在作品里的主线，关健词就是“使命、责任”，这一点是我们印象非常深刻的。编剧、导演和主创，他们总是让小分队陷入绝境，在这种绝境之中你怎么选择？实际上人生最肯定就是选择，而我们在这部戏里看到，主人公每一次选择都把整个小分队的精神面貌向前推进，也把人的精神意志向前推进，我们看的时候受到的感动也在向前推进。在艰难面前看选择，在艰险面前看境地，这是主创在里面下了大工夫。另外，这种珍爱生命，珍爱自然的意识，你看他展示了雪山的美，高原的美，草原的美，河谷的美，这种美告诉我们当代的观众，所谓大好河山，所谓祖国领土不是空洞的，在我们当代军人的眼里就是我们脚下守卫的一草一木，每一寸土地。小分队在那么困难的情况下，在山口地区几乎是手无寸铁和对方对峙。作为军人，遇到这样突发事件第一意识是我们该怎么做。这部戏对于当代军人核心价值观，对于军人的责任和使命感，以及对于珍爱生命和热爱自然，通过朗措、古蒙儿，包括通过娜叶的婚姻传奇，我觉得都是很充分的融在一起。
这部戏在写军人的时候，我同意他确实把爱国主义和英雄主义精神推到极致，但他是一种近距离，非常朴实的写我们军人，什么叫英雄？所谓英雄，就是做他能够做的事情。骆驼背一千斤是英雄，小蚂蚁背一点也是英雄。像我们的李貌，一个普通的士兵守在一个转运站的位置，这个位置不能没有这个兵。但是因为这个特殊的位置，不能有更多的兵，他在这里守下来，他每天坚持出操，他给自己喊口号，他跟自己的战马对话交流，他鼓励自己。这个英雄人物我们看这一段是非常非常感动。按照现代的英雄观，英雄不仅仅是能够战胜一切外在的障碍，特别要能够战胜自己。我觉得在这部戏里面，从肖沐天、郝大地、古蒙儿、娜叶，小分队里很多的人物，在塑造人物形象的时候，主创有现代的英雄观，他不仅仅是靠对抗恶劣的大自然，对抗非常艰难外在的东西，每一个人在不断的进步，不断的提升，不断的净化自己的灵魂，提高自己的精神境界，所以不断战胜外在障碍，也在战胜自己。
我看这部戏非常喜欢，也非常感动，我觉得这部戏他经得住反复看，我自己也看了不止一次，现在在播的时候我还在看，我觉得这恐怕是一部优秀的电视剧的特质之一，很多电视剧作是一次性，看完了之后不可能看第二次，可是《兵峰》不一样。对于《兵峰》的主创表示由衷的祝贺，我也相信《兵峰》的主创他们的探索精神，创造精神，对我们整个军事题材电视剧的创作带来了强大的启示，使我们军事题材电视剧创作不断向前推进。谢谢。
《解放军报》著名军旅文艺评论家 陈先义：
今天是我们人民解放军建军83周年的纪念日，大概三年以前，我记得在一次座谈会上，曾经就我们军队电视剧创作提出一个精辟的论点，随着《亮剑》、《暗算》、《历史天空》，《士兵突击》等一批军事题材电视剧的播出，军事题材电视剧创作成为我国电视剧创作一道亮丽风景。现在《兵峰》的播出，无疑这道亮丽风景线上又一个最美的景观。应该说，它是一部表现现代生活进行式的一部好作品，仲主席在多次会议上反复讲，文化化人，化人化心，这是多次被仲主席当做口头禅的一句话。这部作品是一部真正的化人化心的作品。我讲两个观点。
第一个观点，刚才五分钟的片花，给我的震撼很大，应该说我的感触是这么一部气壮山河的作品，有一个娇小铃珑的秀美女性完成，很不相称，我觉得他让我们思考的一些问题，在我们文艺队伍里，的确有一批执著崇高信仰的坚守者，我认为如果要给剧组评奖的话，《兵峰》剧组无疑应该是当之无愧的奖励。就当前来说，我们有一些作品，应该说是值得反思的，比如说有些人公开在座谈会上张扬一种思想，我的作品只要意识不要意义，这是我们前不久在中央电视台一次座谈会上听到名导演发言讲的，还有些人公开说，我的作品不要什么思想，只要快乐，在这种思想的指导下，有些通俗与低俗之间像二人转，还有思想内容《三枪》可以堂而皇之登上荧幕，戏弄百姓。《兵峰》作品以很崇高的形式，向观众奉献英雄的颂歌。这部作品因为特殊的要求，选择在4000多米雪山以上拍摄，刚才诸位看了片花，确实打动人心，让人激动。这部片子应该是滇西北的玉龙雪山雪线以上拍摄的，这个地方我们很多同志都去过，你上山以前要花几十块钱买一个氧气瓶背着，身体弱根本不敢去。在这样一个地方拍摄这样一个部作品，我觉得没有吃苦的精神，没有为艺术献身的精神是无法完成的。 第二个观点，严格地说，《兵峰》更像是一部现代历险片，在雪山之巅曾经发生过的许多惊心动魄的自然灾害，在作品中都一一得到展现。但是如果编导紧紧把它当作一部“历险记”去拍摄，便会大大削弱作品的思想意义，难能可贵的是，编导们把一串凶险迭生的故事，与戍边守卡的当代军人的奉献精神有机地结合为一个整体，像雪崩、泥石流、暴风雪这样高原常见的自然现象，成为人物表现大智大勇和对祖国忠诚的极好舞台。应该说，《兵峰》是一个单线条的故事，讲述的是因边境上发生的一个偶然事件：边境事件中要回军分区接受上级调查的上尉军官肖沐天，带着一个由特殊人员组成的“兄弟班”克难历险，最终翻越雪山。这个“兄弟班”，其中包括性格张扬的士官郝大地、受伤后急需回分区救治的藏族士兵朗措、面临绝境而重树生活勇气的现代派女孩古蒙儿、寻找戍边丈夫的美丽军嫂娜叶、还有三个急需去参加军校招生考试的年轻军人，此外，就是一条颇具灵性的军犬“神龙”。在特殊的条件下，这样一个由各方面人员临时组成的集体，意外与上级失去了联系，在通讯完全中断，上级又不知他们趋向的艰难处境下，不论是执行任务还是求生需要，他们必须要翻越人迹罕至的雪山冰川，否则就可能葬身冰川。在音讯全无的数天时间里，这个临时“兄弟班”以军人无以畏惧的坚强毅力和意志，以亲如兄弟的困难和互助，战胜了山洪、大风口、雪崩区、泥石流、断崖、暴风雪、冰达坂等高原几乎所有曾经有过的自然灾害，此外，还有途中突遇异国武装人员对峙等种种意想不到的困难，在经历了种种艰难险阻之后，他们终于胜利翻越雪山到达目的地。作品一波未平一波又起，具有强烈的戏剧冲突，其扣人心弦的情节细节，把边关军人惊心动魄的英雄故事表现得淋漓尽致。特别是编导把历险、励志以及边关壮美的雪域风光这些颇具看点的诸多元素有机地融于作品中，使《兵峰》成为极具观赏性的表现时代精神的主旋律作品。
我们之所以称它是极具观赏性且富时代意义，是编导把当代军人爱国主义、集体主义和革命英雄主义精神放再一个特殊的环境下加以表现。一个互补相识的临时集体，彼此完全不同的任务和目的。每个人物各种各样的内心世界都将在灾难面前袒露无遗地表现出来。正是通过这样一个特殊的环境和特殊的群体，我们感受到了军人身上所表现的坚强意志和时代精神。这种精神，是通过剧中一个个性格鲜明的人物形象表现的。其中，最为突出的是上尉军官肖沐和士官郝大地，肖沐天面临危险的表现的沉着冷静，郝大地敢于战胜困难的一腔豪气，都应该视作当代军人的特有品格。此外，女孩古蒙儿的神秘，军嫂娜叶的深情和善良，军医曹仁的责任心和坚贞，还有伤员朗措的乐观豁达，战士吴欢的活泼生动，都给观众留下了至为深刻的印象，特别是在面临生死考验的恶劣环境里，人物的这些坚强勇敢和乐观向上的表现，大大增添了作品的艺术审美价值。在屡经险阻的途中，他们经受了抉择、绝望和重生的考验，生命与生命面临绝境中的互相支持和关照，军人在生死抉择面临所表现的英勇无畏和对祖国人民的忠诚，都使人深深感受到了英雄精神和集体力量，都让人觉得有一种为之热血贲涨的阳刚之气铺面而来。特别是在当前社会充满浮躁和喧嚣的氛围中，这种对英雄精神的张扬，显得别具现实意义和当代品格。
《兵峰》是一部以情节细节感人的戏，特别值得提出的是，作品自始至终都没有一句空洞的口号，完全靠人物表现去说，即使是娜叶的丈夫那个长时间作为背景人物的指导员，其固执也通过剧中人物的介绍一样具有撼动人心的力量。应该说，不论是艺术表现还是思想内容上，《兵峰》都把对英雄主义精神的表现推向了一个新的高点。它让观众感到，不论我们的生活怎么变化，不论商品大潮怎么汹涌地冲击社会道德的堤坝，都有那么一大批对崇高信仰的执著坚守和追求者，他们高举着信仰和道德的旗帜，引领着时代精神的方向，推动我们社会的发展和进步。它是我们的事业不断获取胜利的保证。这一点，也正是《兵峰》更为深刻的思想意义。
我认为这个戏应该是具有英雄主义精神，特别具有审美品格的好戏。我觉得，像这样一部戏，不管收视率如何，我觉得也是一部好戏。最近《人民日报》连篇发表了关于收视率的评价，我对收视率跟我们尊敬仲主席是一个观点，收视率是极为靠不住的。这个戏视如何不论收，他也不失他的英雄品格和阳刚向上的英雄精神。这是一部很具有文学品格的好戏。我认为收视率起码有四个原则，第一，调查机构搞的几个小东西，那个只能占25%，四分之一。第二个四分之一是重播率。第三个网络点击率。第四个，应该组织一批优秀的专家，让他们占四分之一的选票，四个四之一才能反映出我们的客观标准。现在收视率说老实话，每次谈收视率只能是逼良为娼，逼着导演和演员伪收视率。
解放军艺术学院教授、著名军旅文艺评论家 边国立：
很多意见前面都已经谈了，我今天非常激动，对《兵峰》的评价已经超出了我的想象，高度的赞誉，应该得到的高度赞誉也一定程度出乎我的预料。我也为《兵峰》这部电视剧获得今天这样的口碑感到欣慰。
这部作品看了一年多，但是再看片花的时候仍然感到震撼。为这部作品，也为创作者的创作精神震撼，甚至为我今天能够舒适坐在这里谈论这部作品而感到苍白。我们这样一些人，距离这样的一些生活，距离创作者的创作和作品本身生活的遥远而感到内心空虚，所以我感觉非常震撼。由此，我想到我们今天的文化环境，我们文化环境是多元的，从总体上说是推动社会进步，给大众舆论，还有很多积极元素和导向作用的，但是我们不能不看到，我们今天的确有低俗化倾向，不容忽视的低俗化倾向，这个例子大家心里是有数的。我们屏幕上随便可以看一个现象，我们可以有所感触。我们万千的男女青年如痴如醉挥舞着荧光棒，甚至里面还有很亢奋的尖锐，他怎么可能接受一些这样的作品？就是说在这样的文化环境中我们怎么看待？
一个很好的美术追求的作品怎么会没有观众？我想到我们的文化环境。我们刚才谈了很多的意见，这部剧我觉得它实际上确定了一个很好的内心风格，我写了一篇短文，给大家读一下：
意蕴：藏在类型艺术的框架里
—评电视剧《兵峰》
军事题材电视剧获得显著进步的一个重要方面是，它以类型化趋向愈益明显为标志，愈加自觉地适应着市场需求，越来越多地赢得了市场眼光。这样，无论对于创作还是观赏、评论各方都有了一个共同的话语前提。对此，长篇电视剧《兵峰》的出现给我们又一次认同的机会。
看《兵峰》，我以为可以特别关注的是全剧鲜明的类型风貌。即蕴含意蕴的成熟的艺术表达样式和手法。从类型角度看，这部作品可以定位为军旅旅途剧。这主要是因为它在一个长度叙事中充满军旅人生百味。全剧采用纵向推进方式，完成一个橫生枝节、逐步前行的叙事过程。边防军连长肖沐天因在争议地带抢救进入泥淖的女青年古蒙儿，违反了纪律，他和古蒙儿都要赴军分区接受审查。路上同行的有急需治疗脚疾的藏族战士朗措，和他的主治军医曹仁，要带上来部队“探亲”的某连董副指导员的爱人娜叶老师，和接她的战士吳欢，以及5名考军校的战士。同行的还有老兵郝大地。他曾是肖沐天的老兵。全部情节链条溶入着编导创设的意义层面，展开一个有意味的途程。作为一部在国内还不多见的类型剧。它的类型模式、类型元素，以及人物类型设置，都可以有所借鉴，但又应当有所创新。《兵峰》做到了，并且有着自身特色和明显的艺术成熟度。
最突出的是展现军人精神特质的人物性格元素在旅途中的生动展现。剧中有着帅男美女的组合式亮相，以及他(她)们中间擦出的情感火花。有各种人物性格冲突和消融，以及人物个性显现、纠葛和升华。而引导情节走向的主人公性格最突出、最鲜明，并且是既定性格组合，这正是此种类型剧中常规的也是最有力的手段之一。所谓强强联手，意味深长。肖沐天、郝大地，都有坚毅率直的军人性格，有非常多的智谋和经验，有十足的强悍性。他们对环境的适应，对事件的处理，对人的思维都有精准的判断力。如果说，郝大地与肖沐天同质互补，他们都帶有卡里斯马人物特征，即那种有着神圣感召力和非凡体格特征或精神特质的权威人格。但这种特征却不是集中在一个人身上。一路上，情节波澜起伏。随着险情连续不断，困难重重显现，关键时刻，他们成立了战友加亲情的兄弟班。兄弟班这支队伍就从整体上被赋予了英雄特质。卡里斯马人物特征从个体逐渐达到整体的显现。从而与单打独斗的美式英雄划开了界限。在肖沐天情绪紊乱时，郝大地与曹仁默契动议撤消肖沐天的兄弟班班长职务，包括后来恢复他的班长职务，从一个侧面表明这支队伍的整体战斗力。后面，肖沐天主动入虎口与狡猾凶残的绑匪斗智斗勇，郝大地不顾生死，奋力营救，大无畏的军人牺牲精神得到一次集中显现。
还有那些同样悄然蕴含意蕴性的情节链条上的各种惊险场面和人物形象，有非常强的观赏引力。剧中有5037公尺高处的博古拉边防哨所战士的生死豪迈，有军区女文工团员桑红在5000公尺哨所为享受两个月一封信件的战士跳舞而光荣牺牲。有形成壮美意境的冰峰画面，有乱云飞度的冰峰奇观景象，更有许许多多旅途的艰难险阻，例如攀登冰达坂之险，翻越大雪山之险，排除脚踩地雷之险，走出河谷之难，为救出被绑匪绑架的5名科考队科学家之难……，而再难再险，终将克服。艺术在这里必须完成观众以战胜者身份的期待心理。于是，黑马河遇阻，郝大地一马当先，空中溜绳飞度。危急中，为能让患眼疾的古蒙儿顺利过河，肖沐天自己坠落水中；翻越大雪山时，凭着一支冲锋枪，小分队在冰天雪地里与境外武装人员对峙两小时，赶走对方……，这些的确都不是个体的能量所能为。在这一个个艰难途程，娜叶有了对戍边军人的深深理解。而理解还继续。古蒙儿踩上地雷，肖沐天以自己的生命去换古蒙儿的生命。就不仅是理解，更让所有人深深震撼。患严重腿脚疾的藏族战士朗措笑看人生。为了保障他人的生存，他把自己的生命交给下一个轮回，坠入冰谷，微笑着离开人生，像一支盘旋在天空的雄鹰。古蒙儿不再因眼睛的疾患悲观，更加透悟人生的意义。这种团结战斗的意蕴性在“河谷”达到高潮。在那里，他们发现一辆被困弃的吉普车。但车上只能乘坐7个人，必须有两个人走着出去。班务会讨论谁留下走出河谷，每个人都编织理由能让自己留下，让别人能够乘车先出去。当吴欢和肖沐天因为可以走着出去而欣喜时，我们会有一种深深的感动。
看《兵峰》，你可以不去更多关注复杂的社会环境因素，而为层出不穷的旅途惊险情节和类型元素本身吸引。环境的相对封闭，正是这种特殊环境中的军旅旅行剧的一个特征。今天，当利己主义和金钱已经成为某些人心中的上帝时，剧中那些人与大自然的生存搏斗，那些弥漫着军人(准确说是军民)生活气息的屏幕影像显示着的我们应当尊崇的生命人格，和团结战斗气概，生发着更具普遍性的含义和辐射力，让人寻味更多的人生意味。完成着对现实某种精神缺失的深度刺激。实现了形式与内容的有机结合。
《兵峰》的导演是广州军区年轻的女电视艺术家刘岩。她导演的第一部电视短剧《一枚弹壳》就获全军电视剧金星奖。长篇电视剧《归途如虹》，曾获全军电视剧金星奖，更是响当当有很大影响的军旅题材作品。在当前市场环境里，拍《兵峰》这种有很强艺术探索意味的剧，要有勇气，也要有信心。让主旋律作品更成熟地融入到类型艺术框架中，刘岩和她的团队完成了军旅现实生活题材电视剧创作的一次有益尝试。
北京大学影视艺术学院副院长、教授 彭吉象：
原来我在总政的时候，我的角色跟李洋一样，那时候我管电影，八十年代电视剧还没出来，应该说我深知军事题材创作的困难，军事题材文艺作品创作很难，而且军事题材作品里，现实题材的军事作品更难。在现实作品军事题材里，写司令部比较好写，写基层更难。在写基层里，写边防军更难，所以刘岩的团队选了一个最难的课题来做，但是做的非常成功。这一点我首先向摄制组表示感谢，而且表示敬佩。在看电视剧的时候，我就感到怎么拍出来的？全是在那么高的高山，包括我们的演员应该说很不容易。整个一部剧基本上在4000多米的高原上拍完，4000多米的高原走路上去都要喘气，但是带这么艰苦的条件下他们拍出这么优秀的作品。特别是刚才看了两个片花我非常感动，这部剧如果宣传好了会有非常好的收视率，虽然我现在也在批评收视率，我们要加重宣传。比如说你们的片花，刚才仲主席讲的一样，应该把它作为中央电视台的宣传片，在上面滚动宣传，你们怎么拍摄的，或者跟中央电视台别的栏目联系一下，用别的栏目介绍你们剧组的方式进行宣传，这个如果宣传好了，很多人会爱看。说实话，我看的片子太多了，也没有时间认认真真仔仔细细的看，但是这部片子我是从头看到尾，因为它真的打动了我。我非常同意刚才各位专家说的，这部作品在当前军事题材电视剧里也有突破和创新，李洋大校也在这儿，李洋抓了不少电视剧，但是这部电视剧确实有突破和创新。首先它在叙事风格和讲故事的风格上，刚才很多专家谈到，它是把散文和戏剧非常有机的结合起来，它既有散文的特点，但是它又有戏剧性的故事，特别是用了传奇性的故事。一开始第一集就把我打动了，第一集碰到古蒙儿，要把她救出来，到底救还是不救？很多矛盾。紧接着要把她送走，肖沐天本来应该是晋升的，但是违反了纪律又被停下来，一系列的矛盾冲突，这些戏剧性的冲突是有生活的依据，所以传奇性的故事是它的第一个特点。
第二个特点，独具特色的自然环境。在这样的高原上拍电视剧虽然非常困难，但是也增加了它的可视性，因为大多数人是没有机会到那个地方去，看到那样的冰雪高原，应该说大大的增强了它的观赏性。
第三，这部剧确实塑造了个性鲜明的人物形象，而且塑造是很成功的，我也是从部队基层干起来的，所以我非常了解基层官兵。肖沐天是一个典型的基层军官的形象，他受过良好的教育，特别是现代军官都是受过良好的教育，他有他个人的魅力。而郝大地是一个典型的老兵，按我们说是老兵油子，他是很多年志愿兵，地位不在连长之下，所以他们地位特色非常鲜明。古蒙儿我一开始还觉得她是不是有这种可能性，从深圳跑那么远自杀，但是越看到后面我觉得这个人物是必要的。因为在这十来个人小分队，加上神龙这条军犬，大概是十二天的路程中全部的经历。我在看的时候说实话，我想起了美国大片《拯救大兵瑞恩》，刚才王伟国老师讲的，美国片是商业片，但是他有非常强烈的美国的主旋律精神。《拯救大兵瑞恩》毫无疑问是宣扬了美国人的英雄主义，美国人的爱国主义，而且美国人的人道主义，为了一个大兵瑞恩派出那么多人救。其实我觉得我们这部片子，同时是我们中国军队版本，为了拯救藏族士兵朗措，那么多人自告奋勇的参与，所以这部戏主要表现三个方面，第一，传奇性的故事，第二独具特色的环节，第三个性鲜明的人物。
当然，要说为什么它感人？故事好看只是第一个层面。第二个层面，刚才大家都看到这部片子非常感人，我也觉得很感人，我觉得这个感人就是李准主席第一个发言谈到，它是一种崇高的美，这种崇高美在今天商业社会里特别需要。我记得二十多年前，我还在总政文化部的时候，当时徐怀中部长写了一篇文章，军事题材作品应该追求什么？我认为军事题材文学首先追求是崇高，崇高之美，因为这在西方美学史里，中国美学史叫阳刚之美，是美的两种形态。军事题材的主调应该是崇高，而且一个民族的主调也应该是崇高，一个民族屹立于世界之林，就应该是崇高。军事题材文艺作品，我觉得首先是要追求崇高，而且这个崇高不光是军人需要，整个民族都需要。特别是今天我们的商业社会，商业社会里太缺乏崇高。我们说我们中华民族面临着二十一世纪伟大复兴的使命，一方面是经济使命，另一方面是靠我们整个民族的精神力量，这一方面仲主席，李主席一直强调军事题材电视剧作品要起到引领作用，确实是，军事题材作品在整个电视剧作品应该起到引领作用。上一次李洋大校，总政部组织军事题材评奖会我也参加了，当时谈到确实军事题材作品近几年涌现了很多在全国都叫响的作品，《兵峰》又是一个更新的亮点，而且在艺术上有很多的创新和突破。再一次感谢摄制组，谢谢。
清华大学新闻与传播学院副院长、教授 尹鸿：
第一个意义，各位老师都提到它可能会成为现在整个电视剧版图上面的精神气质上的高地。当然中国军事题材电视剧一年600集，总体上来讲为什么它精神上会是一个高地？主要是它体现出军人群体特殊精神和气概，这是军事题材作品一以贯之的主题。为什么它在每一年中国电视剧文化当中，它在精神高地上一直树成一面旗帜？因为中国目前整个社会大环境比较复杂，市场化对社会的影响非常深的渗透到社会各个方面，只有在军队这样一个担负着国家使命的特殊群体当中，在相对封闭的环境当中宣扬一种精神气质，更容易被社会接受、认可，而如果换一个地方塑造这种人物被观众接受就是比较困难的事情。而在军事题材当中这种力量的表达是比较容易的，而且往往容易得到观众的认可。当然这部片子是当代题材的作品，有几个表现英雄主义的特点。比如说它写军人在高原、边疆的孤独，跟社会生活脱离本身之间的辩证关系，里面有很多很好的台词，说我们可以不回家但是我们不能不爱家。这个辩证法超越了过去军事题材的作品，过去有一段军事题材作品基本上爱写军营和社会，就是社会老是用各种诱惑影响军营，军人要转业，会把这两种关系交叉起来表述，来描写军营受到的压力和诱惑。这部作品把军营放到了高原这样一个特殊环境当中，使得理想主义的东西表达起来更加自然、更加纯洁，这是一个特点。还有一个特点，它里面也加入了一些社会老百姓，特别是以古蒙儿为代表的人物进入了当中。比如说过河的时候要去救她，表达出了一个观念，因为我是军人她是老百姓，所以我必须用我的生命换她的生命，这样军人牺牲奉献的观念。当然这部作品因为放到了高原、雪山，他把雪山高原的气质、纯净和那种粗糙和狂野，环境跟人物性格之间达到了比较好的统一。实际上这个环境本身为人物塑造提供了非常好的空间视觉形象，这个是在这一类作品当中比较特殊的，就是雪山高原的非常极致化的气侯、环境、空间条件，为人物塑造提供了空间逆向和空间支撑。这也是第一个一以贯之的英雄主义精神。
第二个这部作品作为创新来讲，很大特点是作为类型化的探索。这个类型化探索，因为实际上这些年我们讲革命历史题材的军旅作品成功的非常多，这个成功既包括在观念上的，也包括在收视上面。但是当代军事题材的作品，这几年是面临一定程度的挑战的话，因为军事训练片走到现在，它的模式化情况已经比较严重了，虽然我们在人物塑造上增加强度试图让它有所创新，但是实际上基本上大同小异的状况很难克服。但是这部作品应该说采用了类型化的一些经验进行创作，类型化经验就是刚才讲的所谓道路片。其实中国是一个很有道路片传统的国家，我们的《西游记》就是特别好的道路片，西天取经九九八十一难就是特别好的道路片。西方国家奥德赛虽然是海上的，但是还是以道路片的故事作为展示的。实际上中国有很好的道路片传统，从《西游记》开始我们就一直有。这部片里面是吸引了类型化经验，使用了大量的巧合让这一堆人因为各种原因聚集到一起组成了一个临时团队，还有12天的路程，还有一个叙事动力，先是救朗措，后来要救科学家，就是整个给了一个任务目标一个叙事动力。当然又把他们放到一个与世隔绝的不能得到外界有效资源和有效信息的空间，实际上在时间和空间上都给了一个任务片的框架，增加了叙事的紧张感和紧迫性，而整个故事就变得节奏很鲜明，而且推动起来也很快，让所有人物的呈现也有了一个载体。在这个过程当中它的戏剧性冲突各个方面都会比较全，这7个男人两个女人，再加上一条狗，中间还有牺牲，所有的这些元素都构成了一个类型片的基本特征，推动了整个影片顺利的向前发展，使所有人物在天灾人祸九九八十一难过程当中得到了比较好的充分的呈现。应该说它也是对当代军事题材作品的一个创新、一个突破，因为我们一直在当代军事题材创新当中很困惑，不知道该怎么走，这部片子应该说给了我们一条新的道路。
《解放军报》通联部主任 闫金久：
《解放军报》通联部主任 闫金久
今天的目的就是听各位专家和领导的，但是有些东西还想更好的反映一下。听了大家的意见以后，我感觉这部剧有两个工作值得做。特别是前面讲的一个是重播的问题，还有刚才大家讲到了收视率问题，因为我们不搞这一行接触不是很多，我听了以后还有一个观点是怎么主流引导的问题。收视率也有怎么定规则的问题。
我对这部剧没有多大的发言权，只是跟各位领导汇报一些信息。我汇报的信息就是《借助《兵峰》在西藏反向强烈的背后》。这两天我那里接到西藏的电话、来稿非常多，反映非常强烈，也可能是多少年没有一部反映西藏边防军人的电视剧了。
我02年到03年期间在西藏工作过一年，咱们是叫援藏，但是我们部队里面是叫代职。我感觉在那边时间很珍贵，很有限，一年都没有回来休息。有一次翻越雪山，坐8个缸的越野车，一刻不停的在山上盘旋了6个小时才从山上下来，多数时间汽车轮子是一半在路上，一边是悬在万丈悬崖上。大家想想8个缸的车，翻那一座山，从山上往下攀越花了6个小时，当时由于恶劣的自然环境资源，很多哨所仍然是与世隔绝的。 好多哨所流传这样一句话，是三年不下山，三年不洗手，三年不脱大棉袄，三年就是那一身衣服，退伍的时候就是油光锃亮。还有战士来信的时候提到了无名湖，有一次我们到无名湖的时候，到那里才知道那里根本没有湖，是战士们缺水到极致了才起了这样一个名字。包括那个连队有两个特点，他们的房子全是用钢筋，两边用石头压住，不压住的话风一年能把房子吹倒好几次。第二个是3米多的雪经常把房子淹没，经常天亮了战士们都不知道天亮了，经常是从雪缝爬出去。特殊环境刚才讲刘岩是袖珍型的，他们的特殊环境决定了无论是厨房还是厕所都是袖珍型的。战士们巡逻只能在长9步宽一米的走廊上行走，他们运动会只能是在床铺上开，有一次上级给他发了一个乒乓球桌子，结果运不上去，割成4块才运上去。好多哨所七八个月看不到家信、报纸，战士们就互相讲故事，到祖宗八辈的故事都讲完了，战士们就互相数眉。刚才我讲的这些，包括把乒乓球桌割成四块搬上去，包括数眉毛，看电视也好，这就是当今边防战士的精神生活。所以电视剧《兵峰》开播，我感觉引起他们的强烈反映是必然的。
《兵峰》电视剧上所有故事都有真实性。咱们电视剧《兵峰》所有的故事和人物都是真实的写照。还有一个是，在西藏的很多坟墓都是空的，里面是没有尸体的，因为他的路太危险了，所以人死在了万丈深渊，有的是死在了雅鲁藏布江，所以西藏有一个特点，就是有很多是假墓，用这种方式来纪念他们的亲人。有战士来信说，《兵峰》当中说绝望塑造希望，正是我们内心的写照。
《中国军网》副总编辑 张峰：
我自己去过西藏，后来我在部队代职，在青海藏区待了将近一年，所以我看这部电视剧是很受感动的。因为好多没有去过高原的人，无法理解人类对高原的敬畏。去了高原以后，我有一个感受，讲了一句话叫一次高原行，一生高原情。凡是去过高原的人，只要去过一次，他肯定不会仅此一次，只要有机会他还会上去。我在这部电视剧里，我觉得我看到了三个高地。
第一个，他是中国的地理高地，可以说也是世界的地理高地，就是我们西藏高原。这个高原虽然它的背景是高原的壮美作为整个电视剧的背景，但实际上这块高地，我觉得在中华民族历史上塑造的精神是一个历史文明。高原虽然壮美，但是它确实令人敬畏，因为它是生命禁区。军人又是国家高地的守护者，因为在那个地方生命禁区，你的生命都是受到威胁的，所以你其他的一切就无从谈起。这部电视剧里出现了狗和马，狗和马是离人类最亲近的一种动物。但是内地的狗和马到的高原去以后，要么很快死掉，要么寿命很短，要么会疯掉。所以这种恶劣的自然环境，是好多没有到过高原的人你没有这种体会是不知道的。我代职的部队有一个团在库勒，大概4000米的高度，不少官兵血红素大大超标，有的人心脏出现问题，可能在内地不成为问题的问题，在高原会成为问题。好多高原上县级医院连阑尾炎手术都做不了，包括我们部队也是，官兵得了阑尾炎，如果遇到恶劣的条件送不出去，有可能会要命，所以以高原作为背景反应，这个高地选的是对的。
第二个，驻守在中国地理高地上共产党军人的精神高地。刚才有的老师讲了，实际上作为一支军队，作为军人来说，战胜敌人，战胜自然，这两个战胜都要建立在战胜自己的基础上。只有战胜了自己，才能战胜敌人和战胜自然。在这部《兵峰》电视剧里，对战胜自我的刻划，是我看到所有作品里都比较深刻的。过去好多电视剧刻划军人的奉献精神比较多，牺牲精神过去都是有，实际上在高原上的军人面对的牺牲是全方位的。他不仅要牺牲生命，牺牲情感，牺牲家庭的团员，还有牺牲自己的身体健康。有的在高原上的老高原，最后有的复员了也不转业，虽然拿到一笔钱可以到内地找一个很好的地方享受一下，结果下了高原以后，不久就去世了。因为他们在高原上本身身体受到了损害，再加上适应高原环境，下到内地就不行了，所以有些人到了高原以后再也不能回来了，这种对牺牲精神的刻划，在这部电视剧里是全方位的刻划。
第三个，《兵峰》创作团队向军事、电视艺术高地创作冲击的探索。各位老师和专家讲了不少，我觉得高原守边防的官兵确实是可敬的，但是这个团队，创作《兵峰》和拍摄《兵峰》的团队确实是值得敬佩。因为不知者不为畏，那些演员放在我们自己的官兵在那么高的海拔上，做那么大强度的运动，我们自己都知道，别说跳到冰河里，因为我过去讲过，高原上一个小小感冒就可能夺去你的生命，所以他拍摄难度的背后是任何人体会不到的。在那里拍一部这样的电视剧，所付出方方面面的代价用语言是无比描述的。他刚才说三年不脱棉衣，不要说我们的官兵是这样，我前一段时间到玉树抗震救灾的时候，我临去之前在青海待过，青海的书记跟我讲，他说我在高原上已经接近十年了，我从来没感冒过，我有一条经验，我从来没脱过棉衣。所以我第二次上玉树以后，我一直着棉衣，在高原上一个是风和寒冷，帐篷随便刮跑，有时候会把汽车刮跑，有时候你根本无法忍受。玉树地震刚开始几天，风比较大，我上去还有准备，我让西宁准备了皮大衣，我戴着皮帽子，你穿着这么厚，你只能在车厢里打哆嗦，这种寒冷和这种风确实是受不了。我一想起他们拍摄的艰辛历程，心里还是有点酸酸的。
在这里，我也能代表所有的军人，对这部电视剧拍摄成功表示衷心的感谢，对刘岩他们这个团队的付出也表示敬畏，谢谢大家！
中国视协理论研究室主任 张德祥：
我看了这部作品以后，确实感觉到这部作品它比较特别，和我以前所看到军事题材的作品大有不同，这种不同我觉得体现在两个方面。
第一个，刚才大家也讲到了，它的叙事结构，它不是要设置一个正方反方，一开始设置一个戏剧矛盾，他没有戏剧矛盾出现，无论在路上，它是一个遭遇，这个戏后面会怎么发展，人物命运怎么样你猜不着，因为他遭遇到什么就是什么。包括这里面设置的娜叶的婚姻，实际上在发展的过程中，虽然兄弟班的行走，每一个的故事又在展开，包括娜叶婚姻的变故，实际上这个在开始的时候你是根本想不到的，所以这样的戏剧结构，叙事方式在军事题材的文艺创作中，电视剧的创作中是有创新意义的。
第二个，刚才大家都讲到了，这个作品的拍摄难度，刚才张总讲到了艺术的高度，由刘岩这样一个非常柔弱的女子担当我非常感动。在我们电视剧界非常感动，柔弱的女子常常担当天下，比如说像刘岩这样的导演，拍的都是一些非常阳刚，非常宏大，和我们民族尊严和崇高精神连在一起的大作品。我们的男人干什么去了？男人做伪娘去了，这一点让我感觉到在现代文艺界创作中非常奇怪的一个现象，不知道为什么那么乐意做伪娘，把天下的责任和重担落在柔弱的女子身上。
在这里面塑造的几个人物都是非常有个性的，我非常欣赏有两个人物，一个是郝大地，因为他是一个老兵，西藏这一块高地，这一块严酷的生存环境练就了他那样一种性格，豪爽、粗犷、彪悍、勇敢，这个精神和这个高地是相匹配的。当然，肖沐天也是一个非常成功的形象。这里面使我留下深刻印象不是他们，而是作为一个过场人物李貌的形象，这个人物形象使我想到另一个兵，这个兵就是许三多，他们两个人虽然是完全不同的，但有一些东西是相同的，所以这个人使我想到了许三多这个兵。李貌这个人物他是一个兵，他是一个人守着交通站的战士，默默无闻也默默无语，只有一个人在大山里守着，他守着职责，守着纪律，守着祖国的尊严。他守着吃，守的雷达不同，这个兵个子矮小，但是他的人格很高尚。在今天这样一个社会环境中，我觉得一个人只要守着住，不随波逐流，不随着物欲的时代敷衍。我觉得《兵峰》这个电视剧命名非常好，刚才大家说了，军人、兵，他们意味着是牺牲，意味着奉献，军人的品质和崇高是联系在一起，《兵峰》不仅意味着这是在高原上当兵的人，而是说在高原上，山虽然高，但是兵为峰，就是他们的精神和高山媲美。我刚才讲李貌这个角色，很遗憾的是，这个角色不像《士兵突击》里把许三多作为主要人物描写，他是作为过场人物描写，他并不随着兄弟班一同行进到底，但是这个过场人物给我留下了深刻的印象，确实在他那里表现了这样一种精神。这部作品在今天播出对观众是非常具有启发意义的。这个剧中有许多亮点是闪光的，令人感叹。仅那奇特天真的净土对人心也是一种洗涤和净化。清者自高，定者自稳，松柏品性，高山仰止。红尘滚滚人欲流，抬眼方知兵为峰。谢谢。
《文艺报》艺术部主任、影视专版责任编辑 高小立：
很高兴参加这个研讨会，实际上我平时非常喜欢看战争题材，电影里我最喜欢看描写二战的电影，所有战争题材电视剧我都看了，像心里《杜拉拉升职记》我不喜欢看。在座都是我们的老师，我们每次参加会议都是很好的学习机会。
《兵峰》这部剧我认真看了，我写了一篇文章。最早听到边防军一词时，是李谷一那首脍炙人口的歌曲《边疆的泉水清又纯》，这首赞美军民鱼水情的歌很美，美到能想象到边防军脸上露出来的灿烂笑容。直到看了电视剧《兵峰》，才真正了解了边防军的战斗与生活，当看到结尾处肖沐天脸上发自内心的笑容时，感到这笑容来得太不易了。
由中共深圳市委宣传部、深圳广电集团、广州军区政治部宣传部联合摄制的电视剧《兵峰》，以驻守在祖国西南边陲边防官兵的一段战斗经历，谱写了当代军人勇于牺牲的崇高精神，这部理直气壮弘扬主流价值观的军旅题材电视剧，以主旋律类型化的探索找到了军旅题材电视剧思想高度、精神取向、艺术追求与观众观赏情趣的契合，为电视剧创作提供了新的经验。(比如正在热映的电影《唐山大地震》同样是一部对主流电影类型化的成功探索)
贯穿全剧的探险片艺术风格是该剧的最大特色，但探险不是目的，只是手段，是为主题服务的，在全剧自始至终充满的惊险氛围中，彰显的是边防军崇高的牺牲奉献精神。作品一开始，就制造了一种紧张氛围，把博古拉哨所的对峙矛盾、肖沐天解救军犬神龙的惊险、老兵郝大地超期归队的违规、肖沐天擅自闯入争议地区从沼泽地救出神秘女孩古蒙儿的本能，都集中展现了出来，有事件，有人物的依次出场，吸引观众要看下去。剧中险情的真正展开，是从战士吴欢接董副指导员妻子娜叶为牺牲的丈夫扫墓组成的5人小组强渡黑马河开始，紧接着是为了及时送伤员郎措和曹大夫回兵站做手术和三位士兵赶考继而组成的10人小分队，后来取名叫“兄弟班”决定一起翻越冈多则拉雪山。剧情由此展开了来自自然的、人为的一个接一个的艰险和冲突，小分队面对了高原反应、雪崩、塌方、暴风雪这些对常人来说就意味着死亡的被推向了极致的危险，更何况队员中还有伤员、有女人。尤其是在雪山上还遇到了对方武装人员的越境，我边防军的赤手空拳如何战胜对方的荷枪实弹，观众紧张的心都被揪到嗓子眼了，当看到双方在长时间的对峙中，我边防军终于以坚决捍卫祖国领土尊严的坚持击退了对方时，已不简单是松了一口气，而是一种对中国军人由衷的崇敬。随着被“兄弟班”面对的一个个险情和冲突牵着走的同时，观众对中国边防军勇于牺牲的伟大精神所动容而落泪。
边防军勇于牺牲的崇高精神是该剧的灵魂。曾经有人以尊重生命所谓的人性角度为由而质疑伟大的牺牲精神。要说尊重生命，该剧中的边防军比任何人都尊重生命，他们首先尊重的是他人的生命，是老百姓的生命，他们张扬的才是伟大的人性。比如剧中古蒙儿过黑马河时，绳索突然断裂，肖沐天为了减轻绳索承受力依然跳下了黑马河；肖沐天等人为了战士郎措能及时做手术保住生命，决定翻越冈多则拉雪山；郎措却为了“兄弟班”全体官兵的生命而放弃自己的生命悲壮地跳下了冰峰；肖沐天舍身推开踩上地雷的古蒙儿；肖沐天、郝大地为了科考队员的生命，冒着生命危险闯入虎穴等这样的动情点比比皆是，甚至第一次对动物军犬神龙的生命给了前所未有的尊重。
电视剧《兵峰》跨越的时间只有几天，但该剧每个人物的出场都给观众设下了谜团：冷峻的肖沐天为什么会离开博古拉？神秘的古蒙儿为什么独自来到高原的危险地带？玩世不恭的郝大地为什么和肖沐天爱着同一个女人？年轻的边防战士李貌为什么一言不发等等，都牵动着观众想知道他们的身世、背景、家庭、婚姻，随着剧中一个个惊险事件的推进，也层层揭开了人物的命运，打开了每个人物的情感世界。该剧通过人物内心的揭示，表现了边防军的另一种牺牲，这就是对爱情、对家庭、对现代时尚生活的牺牲。古蒙儿的那句“都说高原没有爱情，有了爱情又被浇灭”说出了边防军在情感上的无奈。最值得大书一笔的就是董副指导员和他妻子娜叶的这段情感经历，一个男人为了自己深爱的女人能得到幸福，竟编出自己牺牲的谎言，这种在老百姓生活中是根本不可能发生的既残酷又不近人情的事情，在边防军的生活中就变成了可能和现实。因为只有边防军才有家不能回，为了成全他人的幸福，只好做出自己的牺牲(肖沐天的那句“我们有权利去爱，但没有权利让心爱的女人得不到他们的爱在这里得到了呼应)。娜叶最终理解了丈夫来到七连的一幕更是令人动容。我们看过很多军嫂到部队探亲的戏，模式都差不多，但该剧中的表现有突破，娜叶对每一位战士的拥抱既把她两年来对丈夫的思念宣泄了出来，也把老百姓对边防军的爱表达了出来，非常有感染力。
该剧令人动容的情节可以说不断，军犬神龙的牺牲让两个大男人失声痛哭，副司令员在烈士陵园与肖沐天母亲的对话等等，但令我最感动的是李貌。“兄弟班”下山后，来到了守备班班长李貌驻守的一个人的边防站，李貌一言不发，为战友们默默地做着服务，他偶尔只和他心爱的马儿聊聊天，李貌在瓢泼大雨中一个人高喊口令认真出操。当观众不解地看着这一切时，“兄弟班”在后山发现了李貌在大石头上刻下的无数个“我想回家”四个字，这是孤独中的李貌最想说的四个字，和这四个字比起来，其它语言都显得多余。李貌策马追赶远去的“兄弟班”一幕更是表现出了边防军战士每天都要面对的孤独，直击观众的心灵。
该剧在叙述上是两条线，一条是以肖沐天为班长的“兄弟班”，是直面的叙述；另一条是以军分区副司令员为主要人物的副线，通过这条线交代了边防军还要面临打击盗猎者、营救探险者等诸多任务。该剧在结构上是板块式的，这种结构如果处理不好很容易出现断裂，甚至有拼贴痕迹，但该剧前后是有呼应、有铺垫的，比较流畅。
最后应该对主创团队致敬，作家出身的邓一光给这部电视剧作品注入了文学力量。导演刘岩从几年前的《归途如虹》到今天的《兵峰》不但有了难度，更有了高度。该剧的名字《兵峰》很准确，这就是军人的高度，主创的思想高度。总之，我感觉看了一部超长的探险大片。
中国电视艺术委员会副主任兼秘书长、国家广电总局宣传管理司副司长 王丹彦：
我简单谈一谈我个人的感受。这两天由于待命参加双拥到祖国最南端的活动，我特认真每集都看了，到今天中午一点十分左右看完最后一集，我想最后提几个自己的观点。
首先，我认为这部戏具有崇高性时代精神的高度美，但同时又有感人的个体生命体验的支撑。最开始李准主席，仲主席和几位专家，还有张政委都说到了。
第二，这部戏既有戏剧性传奇的故事结构，但又有鲜活质感的生活依据，这个我认为在电视剧快餐创作，或者我们电视剧创作潮流中非常难得可贵。它的细节在小道具的设置，在眼神的设置，在一些动作和形体上的完美性，以及演员选择精致性非常之多。
第三，它具有创新性主旋律类型化叙事手法，但又有现实主义人物关系，环境关系的矛盾设置，这也确实是我们有大主题，宏大的叙事，个人主人翁性格矛盾冲突的交织，同时又有类型化的手法的创新性的运用，可以说很有突破。当然，刚才有专家谈到还不尽完美，但是我认为最难得的，我们军旅题材在这个时候，我们又有了新的探索，可以说是我们主旋律叙事手法创新探索中的一只奇葩。
第四，这部戏具有少有观赏性综合审美吸引力，需要细细的品。我也同意刚才小立说的，给人的信息我感觉非常多，但是我们是需要静下来细细的品。同时我感觉它更有触动观众情感深处心灵的冲击力，我觉得这个冲击力让人感动的东西，冲击的东西，要阐述的东西，每个个人生命体验不同，经历不同，我们心态不同，但是他可能从这部戏里会有不同的心灵深处冲击力的形成，所以我认为它是非常具有观赏价值，不能说因为它崇高，因为它的主旋律，我们在这方面降低门槛，我觉得没有。但是需要我们把这些东西放大，转化，来引领刚才仲主席说的培养观众，营造这个氛围。像《士兵突击》，网上有上万个贴子，大家现在回过头看《士兵突击》是个好东西，我们这部戏有可能成为2010年《士兵突击》的超越，我们需要做的功课还是蛮多。这是八一节一份我们电视艺术家献给祖国的厚礼，对几个制片方表示祝贺。第二个，是我们电视剧团队真正三贴近的标杆制作。我觉得我们应该代表在座全体精英团队致以崇高的敬意。
第三个，这是全国电视观众难得一道高品质的精神盛宴。首先代表四个主办方，对刚才各位专家精彩的，有深度，有高度，有各自独特切入点的点评表示由衷的感谢。同时，在这个会上从我们艺委会角度和主办方的角度，在座来的各媒体，以及没到的媒体，我们有责任宣传这样好的作品，放大专家掷地有声的声音，不能只停留在我们会议上，只停留在我们探讨总结的层面。比如说总结我们十大矛盾冲突点，十大精彩台词，十大悬念，我们可以总结出。
广州军区文工团政委 赵亮：
我只能从我的角度表达一下我今天来到这里的心情。今天非常荣幸，能够代表广州军区政治部、宣传部和广州军区战士文工团全体同志，聆听各位我敬爱的前辈，敬重的专家对电视剧《兵峰》精彩的点评，我们将把这次点评作为我们下一次创作出更多优秀军旅题材作品的契机，进一步加强我们创作的力量。
电视剧《兵峰》从组织拍摄以来，得到了总政首长机关、广州军区领导机关的关心和支持，特别是在这部戏创作之初，得到了在座各位专家、老师的呵护、爱护，也对我们广州军区电视艺术中心这一支年龄的团队给予了巨大的鼓舞，使刘岩这位年轻的导演，在当代军事题材艺术作品探索中取得了一部又一部的胜利，既是我们广州军区电视艺术发展的一次成功的探索，也是我们今后将走好自己路一次巨大的鼓舞，所以我非常感激各位光家，各位老师，也希望各位专家、老师进一步给予我们关心和厚爱，我们将在今后的电视作品创作中更加充满希望，充满自信，为当代军旅题材，为推动当前部队正在饯行实现当代军人核心价值观宏大的主题做出我们应有的贡献。谢谢。
值班编辑：李馨雨
