党的二十大闭幕不到一周，习近平总书记带领中共中央政治局常委瞻仰延安革命纪念地，重温革命战争时期党中央在延安的峥嵘岁月，缅怀老一辈革命家的丰功伟绩，宣示新一届中央领导集体赓续红色血脉、传承奋斗精神，在新的赶考之路上向历史和人民交出新的优异答卷的坚定信念。
历史是现实的基础和对未来的昭示。从2007年开始，中国延安精神研究会启动了“一史两志”工程，组织200余名专家学者历经近10年，基本完成了“中共中央在延安十三年史”和“陕甘宁边区志”“延安地方志”大型系列史书编撰工作，解密了许多鲜为人知的历史档案。为弘扬伟大建党精神和延安精神，《中华魂》网特推出“延安十三年·一史两志”专栏，敬请关注！
延安的美术工作者
延安时期，陕甘宁边区和敌后抗日根据地汇聚和涌现了一批来自全国各地的优秀美术人才，他们有的来边区前在美术事业上颇有造诣，有的是在边区鲁艺等学校学习，在美术领域绽放出耀眼才能的艺术工作者，还有的是以前就有美术功底，在延安又接受了深造的美术工作者。他们创造了丰富的艺术作品，对繁荣美术事业和人民生活作出了重要贡献。到1939年底，延安美术工作者创作了3500件以上的宣传画、漫画、木刻、壁画等艺术作品。这些优秀作品通过报刊、展览会和年画等形式得到了展示传播，使新民主主义文化迅速为民众接受，在抗日战争和解放战争中充分发挥了美术文艺的作用。
延安时期，陕甘宁边区吸引了一批在美术领域已经有一定地位的艺术工作者，为抗日根据地的美术教育和创作提供了人才保障。1938年初钟敬之来到延安，到达延安后，他与张庚、崔嵬等参加了鲁迅艺术学院的筹建工作。鲁艺成立后，他担任戏剧系教授，负责舞台美术方面教学等工作。在延安鲁艺期间，钟敬之除在戏剧系和美术系授课外，还领导美术工场（创作研究室）、鲁艺实验剧团等开展工作，从事了大量的艺术创作活动。
1938年，马达来到延安。他1927年12月参加了广州起义,受伤到上海治疗，后入上海新华艺术专科学校西洋画系学习。1937年抗日战争爆发前，马达在美术界已经很有名气。到延安后，马达任教于鲁迅艺术学院，培养了古元等美术人才，他也成为了“延安画派”的主要代表人物之一。1938年王式廓到延安，在鲁艺艺术学院美术系任教员兼研究员，在大生产运动中获得劳模范称号。在延安期间，他主要从事美术教育和创作工作。王式廓曾于北平京华美术学院、国立杭州艺专和日本东京美术学校学习。1938年王曼硕赴延安，在鲁迅艺术学院美术系工作。来延安前，他曾在东京美术学校学习、工作，并担任过京华美术学院、北平艺专西画系教授。1938年江丰赴延安，负责编辑《前线画报》，后在鲁迅艺术学院美术部工作，担任过陕甘宁边区政府文委委员、八路军后方留守兵团文委委员。1938年张仃到延安，在鲁迅艺术学院美术系任教。后又从延安到重庆，1941年返回延安，在延安文艺界抗敌协会从事创作。他曾参加延安文艺座谈会。在边区期间他被聘为鲁迅研究会美术顾问，在军队政治部从事美术宣传工作。他曾于1932年入北平美术专科学校国画系就读。抗战后，胡一川来到延安，1939年创办木刻工厂，后担任鲁艺木刻工作团团长。他长期在敌后抗日根据地开展木刻宣传工作，创作、印刷了大量套色年画、抗日宣传画，并为新华日报华北版编辑《敌后方木刻》。他来边区前，曾在杭州国立艺专学习，在厦门美专担任教员。
1939年胡蛮来到延安，担任鲁迅艺术学院美术系美术理论研究室主任兼美术教研组组长。胡蛮毕业于北京国立艺专，曾赴苏联列宁城艺术学院油画系学习。他曾参加了延安文艺座谈会，并在《解放日报》发表大量学术、理论和评论文章。1939年后担任延安鲁艺教员、美术系主任的蔡若虹，毕业于上海美术专科学校西画系，在美术上造诣颇深，曾参加中国左翼美术家联盟。1946年后蔡若虹任《晋察冀日报》美术编辑。1939年朱丹到延安，担任“西北文艺工作团”副团长。来边区前，他曾在南京国立中央大学艺术系师从徐悲鸿学习美术。抗日战争胜利后，朱丹到东北领导《东北画报》社。1939年刘岘来到延安鲁艺任教，他曾担任陕甘宁边区文协美术工作委员会主任。1932年刘岘入北平艺专学习，由于受到鲁迅的影响，开始从事木刻创作。他曾在日本东京美术学校学习油画。刘岘1938年参加新四军四支队的工作，1940年重返新四军，成立“拂晓木刻研究会”，主编《拂延晓木刻》；1945年到重庆《新华日报》工作，参加重庆的木刻活动。他创作过一批反映边区生活的作品。
1940年王朝闻赴延安，在延安期间他曾在鲁迅艺术文学院美术工厂工作，后在鲁迅艺术文学院美术系任教。1941年为延安中央党校大礼堂创作了大型毛泽东浮雕像，被称为解放区美术作品的代表作。他曾于成都艺专、杭州国立艺专学习美术。1940年，力群到延安。他在延安期间担任过鲁迅文学艺术院美术系教员、文协执委会委员，并参加了延安文艺座谈会。1945年他任晋绥文联美术部长和晋绥《人民画报》主编。1940年漫画家张谔赴延安，先后在中央出版发行部、《解放日报》编辑部工作。来延安之前，他已有多年从事美术创作、编辑的经历，1938年但任《新华日报》美术科主任。1940年许珂到延安，在鲁迅艺术学院美术系和戏剧系教书。1940年莫朴在淮南参加新四军，后来在鲁迅文学艺术学院、华北联合大学等校任教。他来边区前毕业于上海美术专科学校。沃渣毕业于上海美术专科学校，曾在延安鲁艺美术系工作，担任过华北联合大学文艺学院美术系主任等职务。
延安时期鲁艺等学校培养出了大量出类拔萃的美术工作者，他们用其优异的作品宣传了革命思想，为中国的美术事业增添了新的光辉。古元就是延安时期培养出的艺术家的代表。1938年古元来到了延安，入读鲁迅艺术学院。1940年，古元从鲁艺毕业后到延安县参加农村基层工作，第二年回到鲁艺。他在美术工场担任过木刻组长，还在部队艺校任美术教员。古元的木刻作品让世界人民更多的了解了边区人民的生活和文艺，其精湛的木刻艺术在国内外受到普遍赞誉，美术大师徐悲鸿十分赏识他木刻作品，给予其高度评价，称其是“卓绝之天才”，“中国共产党中之大艺术家”，中国版画界的“巨星”。叶浅予说古元“不愧为创造木刻新作风的第一人”。1945年2月美国艺术协会出版的《艺术杂志》就也曾以《八路军的艺术家》为题，对古元的木刻创作进行了报道。
1938年，罗工柳来到延安，上鲁艺美术系，不久参加“鲁艺木刻工作团”，后赴太行山抗日前线工作，曾任《新华日报（华北版）》美术编辑，从事版画创作。1937年，庄言从陕北公学毕业。1941年，他担任了延安鲁艺美术部研究员。他曾主编《保卫延安》画刊。他曾入上海美专学习。1938年华君武来到延安，先入陕北公学学习，后任鲁迅艺术学院研究员和教员。华君武擅长漫画创作，其作品《肉骨头引狗》《丰收》《诱降》等锋芒直指民族的敌人和阶级的敌人。1938年彦涵从延安鲁艺美术系毕业，来延安前他曾在杭州艺术专科学校学习。1939年彦涵随鲁艺木刻工作团赴太行敌后抗日根据地，曾在晋东南鲁艺分校任教，并于在八路军中从事木刻艺术创作。1941年，彦涵获得了晋冀鲁豫边区“文联”授予的版画一等奖。1938年张映雪赴延安入鲁艺，从事美术学习与工作。他曾但任过延安鲁迅艺术学院木刻研究班研究员，1941年获得青年文艺奖。1938年钟灵来到延安，入鲁迅艺术学院美术系学习。后在陕甘宁边区工作，曾任边区政府林伯渠主席秘书。1938年邹雅到延安鲁迅艺术学院美术系学习，此后在敌后从事美术宣传工作。1938年李少言到陕北公学学习，开始木刻创作。后来到华北联合大学文工团、八路军120师工作。曾在晋绥边区美协、晋西美术工厂、《晋绥日报》美术科担任领导，获晋绥“七七七文艺创作奖”。1938年吴劳到延安鲁迅艺术学院学习。后到晋察冀边区华北联合大学从事美术教育，1943年调回延安。
1939年，石鲁到泾阳县安吴堡青年训练班学习，1940年到达延安。先在陕北公学院学习，后于西北文艺工作团、陕甘宁边区文化协会、《群众画报》、延安大学文艺系等从事美术工作。1940年，李梓盛入延安鲁艺美术系学习。他在陕甘宁边区从事过中、小学美术教育，1946年调陕甘宁边区文化协会，开展新洋片组工作。1940年杨青在延安鲁艺学习，曾在解放军部队从事美术工作。1941年张明坦毕业于延安鲁艺美术系。在地方和解放军部队从事创作。鲁艺等延安的学校还培养了其他很多知名美术工作者。
（选自中国延安精神研究会编撰的《文化工作史》）
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